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国内首次就儿童戏剧细分年龄段展开研讨

时间:2018-8-1 13:34:09来源:本站 作者:admin 点击:54次
儿童剧细分年龄段已非新命题,但却从未真正形成行业共识。近日,中国演出行业协会儿童艺术演出委员会正式成立,并首次就儿童戏剧细分年龄段展开研讨。来自全国儿童剧院团的从业者及业内外专家一致认为“儿童不宜”不单单指色情、暴力,年龄段错位也会导致人格缺陷,并合

    儿童剧细分年龄段已非新命题,但却从未真正形成行业共识。近日,中国演出行业协会儿童艺术演出委员会正式成立,并首次就儿童戏剧细分年龄段展开研讨。来自全国儿童剧院团的从业者及业内外专家一致认为“儿童不宜”不单单指色情、暴力,年龄段错位也会导致人格缺陷,并合力签署了《倡议书》。

    中央戏剧学院教授沈林说:“我们在选择戏剧时,不要‘西方中心论’,不要‘嫌贫爱富’。其实,格鲁吉亚、伊朗、巴基斯坦等国的戏剧都非常好。”本届戏剧奥林匹克除了传统经典之外,汇集了多部来自“第三世界”的戏剧,如,墨西哥的《阿马里洛》、格鲁吉亚的《皆大欢喜》、印度的《当死人醒来时》、印度尼西亚的《在火山下的神力》等。

    心理感知度决定接受度

    当晚,在《和平颂》演奏前,逾百名南京大学生组成的合唱团,现场演唱了《旗正飘飘》和《在太行山上》。随后,大屏幕上播放了一段南京大屠杀历史历史影像的黑白纪录片,全场观众静默。

    西安曲江美利通儿童剧文化发展公司总经理周晓黎具体分析了各年龄层孩子的心理特质:“说到年龄层的分段,首先是由孩子的感知度决定的。孩子2岁开始可能就有了一些自我的意愿和认识,3岁的小孩一般表现为愿意去分享,能接受别人的建议,但是到了4岁,可能孩子对一些新鲜事物特别感兴趣,7岁的小孩心智比较成熟,对归属感有认知,8岁有了公众意识和道德观念,这些就决定了我们在推荐剧时一定要对孩子的接受度做一个判断。”北京联合大学师范学院应用心理教研室主任张婍从学术角度分析了孩子成长中不能忽略的两个要素:“孩子童年中有三个阶段,每一个阶段都有各自的生理和心理特点。我们总觉得孩子呆在学校里,在幼儿园学加减乘除、语文、英文就是学习,但是忽略了游戏,游戏可以说是儿童早期非常主要的活动,甚至可以说游戏是获得对这个世界认识的非常重要的渠道,儿童剧就是综合了各种各样的游戏元素的艺术形式。”

    这么多年来,浙江省在高考改革的路上也一直走在全国前列:2000年:浙江首次实行“3+综合”高考科目改革,以取代“3+2”模式。2004年:继北京、上海之后,教育部新增了包括浙江在内的9个省市实施高考自行命题。2009年浙江省开始实行新课改高考方案。2011年:浙江高考率先破冰“一考定终身”,启动“三位一体”招生试点。2018年:浙江出台高考改革试点方案,到2018年高考将不再分文理……高考恢复40年,个人和国家的命运,在这里交汇和转折。

    不适合年龄段的作品也是一种儿童不宜

    昨天的排练场,东西两边已经搭起两层的“天香楼”,黑色胶带在地上分割出演出区和观众席,仿照保利剧院莲花座的媒体人坐椅位居中央,赖声川导演坐在中央红色的高脚椅上,旁边的桌子上放着剧本。演员着戏服展示前,赖导向大家简短介绍了一下该片段的主要内容,而且非常贴心地提醒摄影记者和观众,演出是四面进行的。“请大家稍微习惯一下,演出不是在一面,所以可能你们得稍微想一想角度。非常抱歉的是,这里的椅子不是转椅,大家要转转脖子了。”片段展示结束后,赖声川和叶锦添出现在正前方,接受特邀主持人张越的“采访”。张越问叶锦添,“几百套衣服完成了吗?”叶锦添笑着回答“还早呢”。“离首演只有不到三周时间了,还早?”此时赖声川出来帮叶老师说话:“他是一个完美主义者,30多个演员,300多套服装的造型,每一套都要精益求精,所以,到现在离完成还早。”叶锦添说,因为这个戏与通常的戏不一样,观众就在离演员咫尺的地方观戏,所以衣服一定要很讲究。“最大的困难是,几个演员演同一个角色,怎么能在视觉上让观众迅速认识演员谁是谁。我需要把角色都表现出来,也需要把几个演员之间的关联表现出,但所有的配角又不能抢了主角的戏。“服装是视觉的语言,我是用视觉与观众交流。”当问到赖声川导演,最大的困难是什么的时候,他回答“一切都困难”。他举例说,这个戏装台需要三周时间,但剧院目前只能给四至六天。“其实我也是个完美主义者,但在剧场里,什么都得妥协。”虽然赖声川不得不妥协,但他依然希望,这部戏能让大家重新思考戏剧舞台。

    道略演艺产业研究中心总经理毛修炳认为“细分”是一个行业走向成熟的标志。“这几年儿童剧增长特别快。从数据来看,一年全国儿童剧的票房在3亿左右。但是儿童剧在整个演出行业里,产业化程度是比较低的,机构较分散,规模较小,更别提行业细分了。一个行业只有充分竞争,或者走向成熟阶段,才开始出现细分,细分最大的好处是引导消费”。中国演出行业协会常务副主席朱克宁则表示:原来我们讲到的“儿童不宜”,一般都认为是暴力、色情、黄赌毒,从来没有想过对于不适合这个年龄段的儿童的作品,实际上也是一种儿童不宜,就如同不同的年龄段应该有不同的教育方式。

    最后,胡适称“这是我读陈方之先生的书的一点子牢骚,便写了出来请他指教。”真不知80年后的今天,对食品滥用添加剂、公共场所吸烟、汽车尾气排放、工厂违规排污等多项危及公共健康行为已展开综合治理的今天,如果胡适尚健在,他那些关于公共卫生的论断以及他的那“一点子牢骚”,是否会略有改观,或是略感宽慰呢?供图/肖伊绯

    对于大学阶段的人格缺陷文艺界应当承担责任

    2003年,26岁的谭继琼出任重庆市三峡川剧团团长。“当时,我们出去商演,别人问我们三峡川剧团在哪里,我说在万州,他们都很诧异,‘万州还有个川剧团啊?’我想,必须要有作品,我们川剧团才能发展下去。”2009年初夏,谭继琼得知剧作家隆学义写出了继川剧《金子》之后的又一力作《鸣凤》,在剧团没钱、缺演员的境况下,谭继琼大胆要求排演这出戏,“这是我们剧团20年没碰过的大剧目了!”为了理解《鸣凤》这出戏,谭继琼反复阅读巴金原著;为了塑造鸣凤这个角色,谭继琼告诉自己和身边的人,“我就是鸣凤”……2011年,《鸣凤》获文化部、财政部2009~2010年国家舞台艺术精品工程资助剧目;谭继琼凭借“鸣凤”的出色表演获得第二十五届中国戏剧梅花奖。同年,《鸣凤》夺得了第十二届中国戏剧节最高奖,“优秀剧目奖和优秀导演奖”。

    中国作家协会创作研究部主任梁鸿鹰以自己的亲身经历讲述了“细分”的重要,“‘在什么样的阶段看什么样的戏,能够看进去什么样的戏,这对后来的成长是有很大影响的。我们小时候都看样板戏,到了初中思维放大时就会老跟着大人的思维走,动不动就要去教育别人,后来我觉得这跟那个时候样板戏就是一种居高临下的思维模式已经根深蒂固有直接关系。”中广协会有线电视工作委员会主任陈晓宁从现实案例切入讲述了儿童剧从业者的责任,“现在报道的很多大学生刑事案件中,很多实质上都是人格缺陷,是嫉妒、恐惧。人格缺陷什么时候注定的?不是大学,不是中学,是少年时期。如何树立健全的人格,文艺界应该承担这样的责任。所以儿童剧的细分,不仅仅是艺术界的事,更要和教育界、医学界联合起来共同参与。我建议分六类,婴儿、幼儿、少儿,这是儿童,然后是童年、少年、青年。”

    前几年每次去老师家,老师一方面劝我收徒弟——他说艺术这方面需要传承,我应该尽一份力;一方面又劝我工作别太累,担心我的身体,提醒我要注意休息。其实我也是50多岁的人了,但师娘每次看到我还会拉着我的手说,孩子你有想学的就再找师父,他都愿意教你。但是毕竟他老人家年事已高,我也不想打扰他的晚年,所以我也就没再找过师父学一些什么,但依然很感动。

    人工流产低龄化与早恋题材不能上舞台是一对悖论

    28365365体育在线杭州10月21日电(记者 施佳秀 实习生 陈洁)“对于世界遗产,不仅是保护,更要大胆使用。我们希望在文化遗产的传承中,能够重新赋予其新的作用,令古迹焕发新生活力。”21日,在首届中国大运河国际高峰论坛上,荷兰阿姆斯特丹艺术大学教授、荷兰国家考古行业协会联合创始人与荣誉会员Riemer Knoop表示,文化遗产的处理是一项有趣的工作,这是一片大有可为的广袤天地,拥有无限可能。

    北京丑小鸭卡通艺术团的董事长李平建议,“给学龄前儿童看的戏,灯光尽量要用自然光,换场也不要全黑,孩子是不习惯视觉上突然变黑的。而在语言上,则要无粗话、脏话,没有暴力性的字眼,无暴力行为。而且儿童剧的创作者必须要告诉家长作品是适合几岁孩子看的。”北京丑小鸭卡通艺术团总经理李犇也以做戏的经历印证了“细分”的重要:“2008年我们做了《东郭先生》,全国演出的反响及票房并不好。后来我们思考为什么,原因就是没找准定位,于是放弃学龄前人群转而去小学演出,效果非常好。而且我曾在韩国看了一部讲早恋问题的戏,这部戏在韩国的定位就是16岁以上才能看,他们对于年龄段是有一个清晰的定位的。”儿童戏剧专家沈玲同样表示,“我觉得16岁以下的未成年人都应属于我们关注的范畴,可事实是人工流产的低龄化与早恋题材不能在舞台上出现的悖论。这个年龄段的儿童剧几乎被忽略了,包括可乐少年、眼镜少年的出现,都与艺术教育的缺失有关。”文/本报记者 郭佳

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