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28365365体育在线:2013戏剧市场经典主题为主 遇平庸小年

时间:2018-8-1 13:32:41来源:本站 作者:admin 点击:72次
如果戏剧也像农作物收成一样,论“大年”、“小年”的话,2018年无疑算不上大年。不温不火的劲儿从年初一直延续到了年末,间以几个不大不小的亮点。这让走在去剧场路上的人总是在期待,下一部戏能有一次淋漓尽致的宣泄和爆发。延伸:影视图书全方位推广过云楼除了音

    如果戏剧也像农作物收成一样,论“大年”、“小年”的话,2018年无疑算不上大年。不温不火的劲儿从年初一直延续到了年末,间以几个不大不小的亮点。这让走在去剧场路上的人总是在期待,下一部戏能有一次淋漓尽致的宣泄和爆发。

    延伸:影视图书全方位推广过云楼除了音乐剧,关于过云楼藏书的一系列推广计划也已经陆续启动。凤凰集团携手全球第二大出版巨头阿歇特集团,将在海外出版推广《过云楼藏书》影印珍藏限量版和小说《过云楼传奇》。

    ■ 两门功夫

    音乐剧(Musicals),又称歌舞剧,是20世纪出现的一门新兴的综合舞台艺术。它集歌、舞、剧为一体,广泛采用高科技的舞美技术,不断追求视觉和听觉效果的完美结合。西方的音乐剧在百年多的商业表演中总结出一整套成功的市场运作手段,并涌现出很多脍炙人口的优秀剧目,如《西区故事》、《悲惨世界》、《猫》、《歌剧魅影》、《音乐之声》、《狮子王》等。

    外功:俄罗斯人独霸

    张火丁以插班生的身份进入了天津戏校为四川攀枝花代培的一个班级,“他们学了三年了,我才刚刚学,所有的都落在他们后面,我自己也很发奋学习,想追赶他们。”张火丁喜欢程派,但因为是自费的插班生,一开始并没有安排她学程派。后来班上一个学习程派的同学因为生病回四川了,“当时教程派的是孟宪荣老师,我就毛遂自荐了,我很喜欢程派的旋律。”张火丁的毛遂自荐得到了老师的同意,张火丁也就此开始跟孟宪荣老师学起了程派,后来张火丁又到北京跟程派名师李文敏学戏,最后拜在程砚秋的弟子赵荣琛的门下成为入室弟子。虔诚从2008年开始,张火丁进入中国戏曲学院当老师,当被问及现在的学生和张火丁自己当年学戏时有什么不同时,张火丁笑了:“大有不同,但是我不便多讲。”张火丁说以前学戏都靠脑子记,第一天学完忘了就只能第二天再问老师,而现在都可以录下来,回去再听。张火丁在中国戏曲学院教的是剧目课,她说第一个戏会教《荒山泪》,一方面这个戏“唱做念舞并重”,另一方面这出戏对于张火丁来讲有个特殊的意义,这是她唯一一出由老师赵荣琛亲授的戏。说到当时学戏的情形,张火丁说当时老师78岁了,“我都不敢多问,我跟我师傅学戏都是诚惶诚恐。”张火丁比划给记者看,“我都不敢这样坐,都是这样的,我师父家的沙发我从来没敢靠过。我是带着敬畏和极大的尊敬去学的,带着神圣感学习,所以我觉得我才能学到真东西。”  淡定在京剧界,张火丁是个非常特殊的角儿。一方面张火丁的票房火到不可思议,另一方面关于张火丁的报道却也同样少得可怜。据说张火丁有个习惯,那就是演出前不接受媒体采访。之前张火丁几次来上海演出都没有安排采访。当记者向她求证时,她笑称:“演出前、演出后都愿意接受采访,我不知道要说什么。”她还直截了当地告诉记者:“你们这么远赶来,我一开始想你们不要来了,不知道说什么,也没什么可说的。”即便是后来渐渐聊开了之后,张火丁这种淡然“避世”的态度依然不时会流露出来。张火丁的演出虽然票房火爆,但演出却一向不多,问张火丁为什么这样安排,她答道:“我原来在中国京剧院有个工作室,他们安排什么我就完成什么,我不想考虑也没有能力考虑这个东西。”而2008年进入中国戏曲学院之后张火丁更是把重心转到了教学上。

    相比前两年,2018全年舞台上竟数不出一部有分量的莎士比亚作品,遑论其他英伦经典。于是,在英国人大幅缺席的状况下,俄罗斯人独领这一年最佳演出的风骚。

    冯双白在致闭幕词时表示,当前文艺事业正迎来发展繁荣的大好时机,广大舞蹈工作者要继续解放思想、开拓创新,弘扬中华优秀传统文化,学习借鉴世界优秀文化成果,深入生活,扎根人民,创作出更多无愧于民族和时代的优秀舞蹈作品。在未来行业发展中,要广泛团结全国舞蹈家、舞蹈工作者和舞蹈爱好者,围绕党和国家大局谋划工作,使全国舞协组织不断焕发新活力,为推动舞蹈事业大发展大繁荣作出新的贡献。

    年初,北京人艺的“以色列戏剧邀请展”上请来了两部以色列戏剧,其中盖谢尔剧院的《唐璜》明显胜过卡梅尔剧院的《手提箱包装工》,而前者正是由俄罗斯的犹太移民在三十年前建立的一个剧院,至今仍遵循前苏联导演中心制的传统。去年该剧院的《敌人,一个爱情故事》曾经来华并大获好评,让国内戏剧圈开了眼界,今年《唐璜》的导演亚历山大·莫尔夫是盖谢尔剧院几十年来唯一一次邀请“外援”,邀请的理由正是此人长年和莫斯科、圣彼得堡等地的知名剧院合作排戏之后在俄罗斯戏剧圈积累起来的显赫声名。另外,值得一提的是,稍逊下风的卡梅尔剧院其实也曾依托俄罗斯传统而为国人熟知,它的《安魂曲》的剧本来源正是契诃夫的三篇短篇小说。

    希望春晚不是坐实了停办的传闻,而只是在全面“瘦身”之后的姗姗来迟,少一些土豪斗富炫阔式的阔大阵仗与排场,多一些对传统文化的传承,多一些接地气,老百姓喜闻乐见的艺术创新与保留。同时,对春晚的举办,也需放宽审查,2018年的春晚总导演冯小刚就吐槽“你说让老百姓满意,这句话是一瞎扯的话,你让老百姓满意的前提是你必须让领导满意,因为领导不满意,老百姓看不见。”显然审查机制过严,也束缚了春晚的创新能力,让春晚成了官办春晚,而不是以百姓满意为标准的春晚,自然越办越差,让百姓陷入“鸡肋”情结之中。不必对春晚赋予过高的意义,明年春晚的低调,或许正是希望能祛除人为的对春晚的炒作,让春晚的作用与地位能回归其实有位置吧?戴先任  析因对“晚产”的三种猜测对于春晚总导演的“晚产”,众说纷纭。在笔者设想的几种可能中,不管是哪种情况,春晚总导演“晚产”都是件好事情。

    6月底,上海话剧艺术中心上演了中俄合作版《万尼亚舅舅》,演员来自中方,导演、舞美、灯光设计均来自俄方。这是上话近年来诸多戏剧制作中最让人惊喜的作品之一。尽管围绕着何为“地道的俄罗斯风格”,中俄双方存在着意见分歧,但在导演阿道夫·沙彼罗的把控和演员的努力配合下,舞台最终还是让人领略到了“似斯坦尼而非斯坦尼”的正统俄罗斯味道。

    《天下归心》的故事取材自《左传》“郑伯克段于鄢”,通过描述春秋时期一代贤君郑庄公摒弃前嫌与母亲重归于好的故事,表达了中国古人“血浓于水”的孝道亲情、非凡智慧以及和谐之美。

    与这部《万尼亚舅舅》呈呼应态势的是来自美国运动集市剧团的《安东尼的舅舅》。这部戏于去年11月在上海国际当代戏剧节上进行了中国首演,之后巡演到北京。这是一个将契诃夫的《万尼亚舅舅》拆解之后重新组装起来的小剧场剧目。然而,这个重组版尽其所能地保留了契诃夫的精髓,却不拘于上百年来积累起来的诠释传统加诸于原著的种种陈见与束缚。

    “当时在台北推出达里奥·福的《绝不付账》时,全亚洲正笼罩在金融风暴当中,大家对政治及经济产生不满,达里奥·福所写的这一部闹剧成了当时对大环境的最好批判与写照。有趣的是达里奥·福这出喜剧剧本早在1974年就完成,而它所嘲讽的政治及经济状态直到21世纪的现在依旧适用。”据丁乃筝透露。  华少搭档台湾歌手万芳《绝不付账》演员阵容令人耳目一新,“中国好舌头”华少,搭配台湾“文艺歌后”万芳,这是一个由老实丈夫和泼辣妻子组成的家庭。而《暗恋桃花源》中的“春花”赵蕙梓,这一回结缘《如梦之梦》的“五号病人”闫楠,也扮演一对夫妻。《宝岛一村》第二代居民“小毛”韦以丞一人饰五角,和两对夫妻上演你来我往、解气爆笑的疯狂喜剧。

    然而,“俄罗斯制造”的标签并不能百分之百成为优品保证。年底,北京人艺的“诺贝尔计划”上演了皮兰德娄的经典剧本《六个寻找剧作家的剧中人》,导演彼得罗夫正是来自俄罗斯莫斯科艺术剧院,然而,在其主导之下最终的舞台呈现却不尽如人意。

    潮州影盛行于明清时期。清代澄海人李勋《说诀》记录:“潮人最尚影戏,其制以牛皮刻作人形,加以藻绘,作戏者于窗内热火一盏,以著运之,乃能旋转如意,舞蹈应节,较之傀儡更觉幽雅可观。”幽雅、有趣,所费无几,表演自由,是皮影戏在民间流行的重要原因。《碣石卫志》记载:“穷乡僻壤,地瘠民贫,每厢神诞,多聘木头戏、皮影戏,盖其戏金每夜仅三二两白银,殷富人家喜庆寿诞,亦乐雇入庭院,以待亲朋宾客而添热闹者。”战乱期间,大部分民间戏剧偃旗息鼓,而皮影戏因表演条件限制少,仍零星落索地广泛存在于乡间,在万象萧条中保留了一点人间的气味。

  内功:轮回照进现实

    当然,对于大部分普通观众而言,这一版《万尼亚舅舅》确实不那么容易进入。开场的十分钟,舞台上一堵大大的砖墙。演员在舞台上行走、停顿。舞台上错落着各种大大小小高高低低的座椅。之后,砖墙被一块黑幕挡住。演员就在这样一个极简的舞台,开始进入剧情。全剧极其忠实于契诃夫的剧本,但大段大段带着俄罗斯文学印记的台词,很多时候就如同独白一样表达。濮存昕扮演的万尼亚从头至尾都在舞台上,但大多数时候,他都像一块破布一样,蜷缩在角落,睡觉、困顿以及怀疑。

    2018年是农历蛇年,加上《白蛇传》故事的家喻户晓,田沁鑫的《青蛇》从公布演出计划起就应景地成为了一个谈论的话题。剧本改编自香港女作家李碧华的小说,曾在20年前被徐克改编成电影,主演张曼玉、王祖贤,缔造了一代经典。诸多珠玉在前,加上包含袁泉、秦海璐等明星的演员阵容,田沁鑫版的话剧《青蛇》一问世即受热议。田沁鑫的目的是要做一部戏“贯通人佛妖三界”,但借戏剧悟禅的可能性有多高?对《青蛇》两极分化的评论,或许折射了这个问题的答案会有多复杂。

    台下看演出的朱妍(左)临危受命上场接替受伤的张剑演“花神”本报讯(记者王润)前晚,在天桥剧场上演的中芭55周年团庆芭蕾舞剧《牡丹亭》,经历了惊心动魄的120分钟。上半场演出时,“花神”的扮演者、中芭首席演员张剑因多日来带伤排练演出,在表演当中突然病情加剧而无法行动,被送往医院紧急治疗;本来坐在观众席观看演出的中芭另一位首席演员朱妍为了救场,临危受命,第一次上台跳起“花神”一角;正在国家大剧院排练《阿依达》的“花神”B组演员鲁娜也被匆匆接到天桥剧场,顺利完成下半场演出;面对临时换角,台上扮演杜丽娘的中芭首席演员王启敏也是临危不乱。多数观众一点儿也没看出演出有任何问题;熟悉中芭的舞迷们则赞叹:“这场演出太值了,中芭三个首席全上台了!”回忆起前晚发生的情况,《牡丹亭》编舞费波依然心潮起伏:“当时我正在台下,突然听说出事了,赶紧跑到后台,看到张剑已哭得一塌糊涂。她的腰本来就有伤,这些日子都是靠大量止痛片忍着坚持排练,她以为能扛下来,但没想到演出当中突然腰伤急性发作,最后连走都几乎走不下来了。”费波看着重伤的张剑非常心疼,而此时台上应该“花神”出场的音乐又让他万分焦急。就在这时,台下看演出的中芭首席演员朱妍也赶到了后台。朱妍原本在《牡丹亭》中扮演杜丽娘,但因为不久前刚得了肺炎所以没能演出,但她身体稍好些就来剧场看演出,没想到就赶上临时救场这样的大事。

    “参禅”与“轮回”之说是赖声川的《如梦之梦》的主题。在这部戏中,明星的光环效应被发挥得淋漓尽致。8个小时的长度、环形舞台的设置、莲花池区域高达2018元的票价更是为这部戏做足了噱头。从观看体验上说,这更像是在看一部日韩明星偶像剧;这个剧最大的争议是8个小时的时长。网络上甚至出现了粉丝们制作的观剧攻略,事先指明了最佳观看位置和时间点。

    张立萍介绍,《茶花女》这部歌剧旋律优美、细腻感人,几乎段段经典。“维奥列塔的唱段非常好听,但极其难唱,说她是女高音的‘终极角色’也不为过。剧中第一幕有大量的花腔和特别高的高音,有大量的跳音、顿音来表现维奥列塔的轻佻和风骚,而最后临死时,她的唱段中不仅有对爱情的渴望,对爱人的思念,也有对生命的渴望,要求女高音能非常戏剧性地表现出一个无辜灵魂的悲愤,因此这个角色十分具有挑战性,她需要有花腔女高音的华丽和戏剧女高音的力量。”此前,张立萍因在国际舞台上主演歌剧《蝴蝶夫人》闻名。在她看来,《蝴蝶夫人》中的巧巧桑和维奥列塔都是为爱牺牲个人幸福的悲剧角色。“两个角色我都非常喜欢,只是在音乐上普契尼更倾向真实主义歌剧的写法,在演唱上更注重抒情。”此次来汉的《茶花女》,简化了歌剧的舞台背景和道具,以音乐会的形式演出。张立萍认为,音乐会版对演员的要求更高,因为离观众更近,演唱和表演的空间感不够,演员更难入戏。不过,音乐会的形式拉近了观众和演员的距离,让观众更容易接受。“音乐会歌剧的演出成本低也更便捷,所以现在在国外和国内越来越多见。”(记者王娟 通讯员杨文丽)

    8月底9月初,林奕华在内地巡演了新作《三国》,这部戏在创作班底上延续了去年的《贾宝玉》,也是一部借古喻今,时空穿梭的戏。然而,与《贾宝玉》获得一致好评不同,《三国》差点走了麦城,批评变得空前尖锐,褒美之声几乎无法与之抗衡。这在导演林奕华来内地的作品中还是第一次。少了明星的林奕华有些孤弱无助,作品的文本在表达野心和表达能力之间存在的断层也愈加突出。(石鸣)

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