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28365365体育在线:莫扎特一作品曾给我带来“阴影”

时间:2018-8-1 13:36:50来源:本站 作者:admin 点击:8次
我刚刚开始学琴的时候,特别想弹莫扎特的奏鸣曲,但总是弹不好,其中K310号作品曾给我带来“阴影”,因为我第一次来北京就是弹这个作品,而被老师fire掉。这个作品我20年没弹过,经过这些年的历练,我愿意再弹莫扎特的奏鸣曲。除作曲手法,《战争安魂曲》还有

    我刚刚开始学琴的时候,特别想弹莫扎特的奏鸣曲,但总是弹不好,其中K310号作品曾给我带来“阴影”,因为我第一次来北京就是弹这个作品,而被老师fire掉。这个作品我20年没弹过,经过这些年的历练,我愿意再弹莫扎特的奏鸣曲。

    除作曲手法,《战争安魂曲》还有更多层面上的“混搭”。安魂曲即天主教追思弥撒的配乐,杰出作曲家们对此题材的挖掘已使其逐渐超越了宗教功能。布里顿参考传统安魂曲流程及威尔第等前人的范例将作品分为进台经、末日经、奉献经、圣哉经、羔羊经和安所经6个乐章,但在拉丁文经文中穿插了一战时的英国战壕诗人威尔弗雷德·欧文的9首英文诗歌。欧文1915年加入由艺术家组成的志愿步枪团,离战争结束仅一周时不幸阵亡,年仅25岁。为体现经文与诗歌迥异的意蕴,布里顿将乐手分为不同空间的三组:一是大型交响乐团加混声合唱团与女高音独唱,用来表现音乐语汇较传统的经文部分;二是从遥远位置传来的童声合唱加管风琴,用于配合经文中天国形象的段落;三是室内乐队加男高音、男中音独唱及重唱,专门演唱欧文的诗歌,其音乐处理接近无调性,听起来如诵读,如哀号,如喃语。

    著名钢琴家郎朗近几个月来虽然没有在国内露面,却亮相于不同的奖项和授勋仪式,其中最重要的莫过于接受联合国秘书长潘基文授予“联合国和平大使”称号。1月8日,郎朗将与国家大剧院管弦乐团合作莫扎特和普罗科菲耶夫作品音乐会,郎朗前晚在接受北京青年报记者采访时说:“莫扎特对于我的钢琴事业有着重要的意义。”

    铃木忠志戏称自己的演员团队如同APEC一般,来自中国、美国、日本、韩国等多个国家,上身直立、双腿有力跺地;身体保持一个姿势,用腹式呼吸念出《麦克白》中的最后一段台词;手持短棍,跟随音乐做出“致命”挥舞……今年初夏曾在上戏开办训练班,引得京城同行纷纷前去观摩的铃木大师终于为北京补上了这个遗憾。演员一边展示训练方法,铃木大师一边阐释自己的“铃木戏剧哲学”。“没有这种训练,演员如果在一个类似希腊古老剧场的大空间内,根本没法将台词传递到最后一排。在我看来,用麦克风的剧场就不是真正的剧场,演员必须要用自己的身体发出声音。但是这种训练不是为了让表演更好,而是一种身体诊断,可以看到一个演员身体内部的问题,以此判断其是否适合这个职业。如果观众在剧场中看到的是一个还不如自己的很弱的身体,那对于观众简直是一种自我烦恼,今后就没有人会去现场看戏了。就如同明明有转播,可观众还是要去现场看比赛,那是因为可以在竞技场看到比自己更强悍的身体与对抗。”在铃木的戏剧哲学中,他将戏剧的演变创新性地大致分成了四个阶段:古希腊戏剧是给相信神的观众看的,演员的表演要始终对着观众席正中间留给神明的位置;契诃夫时代的戏剧是写实主义的,演员的台词要传递给对手;贝克特时代,演员的对手不见了,表演变成了自言自语;而再后来,由于时代让人与人之间的交流变成了人与电脑的对话,但语言脱身体化之后产生的危机却有可能让戏剧消失……“因为我认为的戏剧是人使用身体技巧来感动别人,台词不是为了两个演员之间的对话,而是为了将剧作家的本意传递给观众。所以演员并非要展示自己,而是要说服观众。”在之后的互动环节,观众的核心问题集中在前日演出的《大鼻子情圣》中女演员低沉的嗓音与粗犷的形体与性别特征的巨大反差。对此,铃木大师的解释是,“像莎士比亚时代的戏剧中都是男演女,声音也并不温柔,歌剧中的女性歌者声音往往也很强,更何况前英国首相撒切尔夫人的声音就很雄壮。但后来现代戏中大家都有个误解,其实要求女生像女生是一种歧视,我的哲学是,一个有自我主张的女性声音必须强烈,要求女性变温柔是男性社会对女性的一种歧视。”摄影/本报记者 王晓溪

    这一次在国家大剧院演出莫扎特和普罗科菲耶夫的作品是郎朗精心选择的,郎朗说:“这三首作品是全世界弹钢琴的人,包括琴童都可以演奏的作品,但同时也是不容易弹好的作品。莫扎特的作品在我刚刚开始学琴的时候就特别喜欢它,特别是这次演奏的几首奏鸣曲,体现了莫扎特的睿智和对艺术的纯净追求。我记得,在我刚刚开始学琴的时候,特别想弹莫扎特的奏鸣曲,但总是弹不好,因为莫扎特的作品看似简单,却对音色和意境有着极高的要求,其中K310号作品曾给我带来‘阴影’,因为我第一次来北京就是弹这个作品,而被老师fire掉。这个作品我20年没弹过,这次重新弹。而在我刚刚荣获各种奖项和‘联合国和平大使’之际,演奏莫扎特的这首奏鸣曲有着特别的意义,经过这些年的历练,我愿意再弹莫扎特的奏鸣曲。”音乐会上,郎朗将用他独特的音乐感悟,用不同的色彩变化,展现莫扎特钢琴奏鸣曲丰富的层次与情感内涵。

    正是因为有了“中华风韵”的历练,中国对外文化集团公司才有信心与海外演出机构共同参与游戏,也为这次跨国联姻夯实了地基。其实,这也是一件互惠双赢的事儿:“洋大鳄”看重中国演出市场,“中国大鳄”则看重海外渠道。这个渠道,关系到中国对外文化集团公司在北美市场如何施展拳脚。张宇将公司输送到北美的艺术团、艺术组或是艺术小分队,比作“目”,而欠缺的则是一个“纲”,“成立合资公司之后,这些资源将结成‘纲’,实现‘纲举目张’,构建统一资源平台,统一运营。未来我们在北美推出的演出,将直接面对终端消费者,节省中间费用。同时,在输出文化产品上,也会有更多主动权、话语权。”记者手记一次有益的尝试中国演出“走出去”了这么多年,但真正做到输送给海外主流观众人群,其实并不容易,因此也有了“后半夜演出”这个怪胎,因为要请当地中国打工者和开餐馆的人免费来看演出,演出时间只能定在下半夜。究其原因,首要一点是渠道不畅,进入不了海外主流票务营销渠道,有的演出甚至要被“倒卖”好几手,才能借助“地接”落地,就好比中国演出商含辛茹苦养了个孩子,最终交给人家“摆布”。个中无奈,令中国演出商渴望拥有话语权,而开设“一手店”也许是个有益的尝试。记者 李红艳 标签:中国 张宇 演出 北美 卡脖子

    音乐会上的另一首作品普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲是郎朗的拿手好戏,这次将在我国著名指挥家胡咏言和国家大剧院管弦乐团的合作下演奏。这是一首特别难的作品,很多钢琴家以挑战这首作品为乐,而郎朗更是在作品的演奏中展示过人的技巧。

    此番饰演“奥克塔文”的梁宁介绍:“奥克塔文是所有女中音歌唱家心中的最高梦想,专门写给女中音歌唱家的戏很少,像奥克塔文这种在歌唱和表演上都留给女中音很大空间的角色就更加难得。尤其在第二幕刚开始,她穿着银色的礼服、拿着银玫瑰出场的时候,那是全场观众都屏住呼吸期待的瞬间,他在台上与苏菲的每一个眼神交流、每一句重唱都连接着台下观众的心跳。”将从“玫瑰骑士”手中接过银玫瑰的富商之女苏菲将由著名女高音歌唱家黄英饰演。“我第一次饰演这一角色是在10年前。2005年丹麦国家歌剧院邀请我在《玫瑰骑士》中饰演苏菲,这也是丹麦歌剧院首次邀请中国歌唱家。苏菲是一个非常有个性的年轻女孩。她原本被父亲向筹码一样许配给奥克斯男爵,但当年轻英俊的奥克塔文手持银玫瑰出现在她面前的那一刻,她的心扉被打开了。”10年后要在祖国的舞台为中国观众演绎这个角色,黄英此行也做足了功课。而谈到与梁宁的合作,黄英说:“我们第一次搭档,还是20年前在英国、法国、德国联合拍摄的歌剧电影《蝴蝶夫人》中。”两位长期活跃在国际歌剧舞台的著名华人女歌唱家,不仅将在国家大剧院的舞台上,传递中国歌剧制作的第一枝“银玫瑰”,这也是歌剧世界中首次由两位中国歌唱家联袂呈现“银玫瑰瞬间”,十分令人期待。

    作为一个受世界瞩目的钢琴家,郎朗一方面奔波于各个演奏会之间,一方面还致力于慈善与音乐教育。 今年6月,“郎朗国际音乐基金会”通过在卡内基音乐厅举行“郎朗和朋友们”公益音乐会募款,用于在全球推广音乐教育。此外,他还通过联合国“教育第一全球倡议行动”,提倡为失学儿童以及数百万仍需提高教育质量的儿童提供帮助。(记者 伦兵)

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